Neste meu segundo Blog, convido amigos para escrever; publico material alternativo de minha autoria, e não publicado em meu Blog 1, além de estar a publicar sob um formato em micro capítulos, o texto de minha autobiografia na música, inclusive com atualizações que não constam no livro oficial. E também anuncio as minhas atividades musicais mais recentes.
Acho que
vale a pena abrir um parêntese na narrativa, para contar essa história
da foto recortada, que mencionei anteriormente.
Dois anos
depois dessa foto sair publicada no Jornal da Tarde, com doze artistas a representar as cinco bandas da coletânea, eu tive uma surpresa
bizarra e completamente fora do contexto da foto originalmente feita.
Foi em um
domingo qualquer de 1995, quando comprei o exemplar do "Estadão" de domingo, e ao olhar a
capa do Caderno 2, que trata de Cultura, tive uma surpresa bizarra ! Tratou-se de uma reportagem sobre a relação entre o Punk-Rock e o som "Oi" dos
Skinheads, com a violência das torcidas uniformizadas de clubes de
futebol.
Havia várias fotos misturadas a exibir torcedores das torcidas : Mancha Verde do
Palmeiras, e da Independente do São Paulo FC, misturadas com punks e skinheads. Portanto, qual
não foi a minha surpresa ao olhar a minha foto ali inserida !
Não houve
nenhuma identificação, portanto, foi usada a minha face ali, como anônimo... o
fato, foi que o Jornal da Tarde pertence (pertencia, na verdade, pois o
jornal foi extinto depois que escrevi esse trecho da narrativa), ao
grupo editorial : "O Estado de
São Paulo", portanto, compartilhava o mesmo banco de dados e fotos.
Algum energúmeno do departamento de diagramação / lay-out desse veículo, dever ter mirado a minha face, na mencionada foto de
1993, e achou-me com perfil de punk; careca, ou hooligan... Pois então, essa pessoa recortou
o contorno da minha cabeça, pois tratara-se de uma foto coletiva, com várias pessoas ao meu redor, e
resolveu colocar-me ali entre punks; carecas & torcedores de
uniformizadas violentas... tudo a ver com a minha personalidade e trajetória, não é mesmo ?
Na hora em que tomei contato com tal ilustração inusitada, eu fiquei muito contrariado e pensei seriamente em tentar buscar uma satisfação do jornal, mas logo desisti, pois na prática, teria sido um trabalho inútil. Guardei
o jornal por um bom tempo, mas um dia joguei-o fora. Arrependo-me,
pois seria um material de memorabilia curioso, hoje em dia. A
minha única dúvida continua a ser : qual teria sido a motivação do diagramador responsável por tal escolha, visto que entre
"bilhões" de possibilidades dentro de um banco de fotos de um jornal desse porte, tenha escolhido justo a minha foto ?
Não deixa de
ser curiosa essa dúvida, pois a despeito de eu gostar de futebol e muito,
abomino a violência das uniformizadas, e no campo da música, tenho
profunda aversão ao Punk-Rock, por diversos motivos. O que teria sido
então ? Coincidência absurda ou uma provocação deliberada da parte de alguém que sabia muito bem que eu
antipatizava com tudo isso ?
A
movimentação foi essa em torno desse show que fizemos no Teatro Mars. Sobre mais
shows dentro dessas características, com o caráter de festa organizada pela
gravadora, isso não foi nenhuma praxe da parte da instituição, no entanto. Nos Estados Unidos havia uma
tradição desse porte em até haver turnês organizadas pelas gravadoras e com o apoio dos empresários de
seus contratados, conjuntamente, para promover os seus artistas, mas isso
nunca aconteceu aqui no Brasil, a não ser sazonalmente, como no tempo em que as
gravadoras apoiavam os festivais de MPB na TV (décadas de sessenta e setenta), e o
caso do programa : "Som Livre Exportação" (no início dos anos setenta), tendo sido esta, uma atração criada pela gravadora Som Livre e com tal intuito, fato raro no
Brasil.Fora dessas exceções,
gravadora nenhuma tomaria tal atitude nesse sentido, pois
não é (era) atribuição delas. Explico : gravadora estabelece
contrato para cuidar do produto fonográfico e divulgá-lo na mídia, além
de, claro, distribuir em lojas. Claro, estou a falar sobre um esquema que
durou décadas, mas hoje em dia na Era pós-Internet, diluiu-se, completamente.
A questão do marketing e vendas de shows, era de atribuição do artista e de seu empresário. Na
maioria dos casos, um dos pontos que costumavam ser levados em consideração para contratar-se um artista novo, fora justamente a questão da estrutura do empresário que o artista possuía.
Gravadoras queriam artistas com agenda ativa e um empresário dinâmico
por trás. Muito artista novo, achava ingenuamente que entrar para o elenco de uma gravadora
seria a resolução de todos os seus problemas, mas na realidade, dificilmente a gravadora interessar-se-ia por ele, se este não estivesse com
a sua agenda lotada com shows; portfólio volumoso graças a muitas matérias de jornais e
revistas importantes; apresentações em programas de TV, e sobretudo, um
empresário com estrutura profissional, dinheiro e contatos. Nesse
esquema, a Eldorado até que fez muito, pois alavancou uma entrevista de
meia página no Jornal da Tarde; apoiou esse show em coprodução com a
Rádio 89 FM, e usou espaços publicitários nos jornais mainstream, "Estadão" (O Estado de São Paulo), e Jornal da Tarde,
para anunciar o disco.
Mas como
tratara-se de uma coletânea, tudo ficou
diluído. Um exemplo foi a entrevista agendada para o Jornal da Tarde. Ali, foi um
repórter do Jornal, e o fotógrafo para ouvir doze pessoas
presentes, a representar as cinco bandas. Ficou disperso. E a
sessão de fotos foi hilária. Resolveu-se clicar a inevitável foto coletiva
na rua, onde ficava a sede da gravadora e da Rádio Eldorado. Foi coincidentemente, muito perto da minha residência, no tempo em que morei no
bairro da Aclimação, na zona sul de São Paulo. Dois anos depois, o Estadão
usou a minha foto dessa sessão, recortada, e sob um contexto ridículo, nada
a ver com o Pitbulls !
Infelizmente, joguei fora essa reportagem e arrependo-me, pois tratou-se de um documento bizarro e produzido à minha revelia...
Com a nossa participação na gravação do álbum (a conter as nossas duas músicas), encerrada,
o nosso próximo show só foi ocorrer em setembro. Foi um evento com apoio
da Rádio 89 FM e a marcar a inauguração de uma nova casa de shows, com
aparente boa estrutura, denominada : "Rádio Show", em 16 de setembro de 1993. Ficava
localizada na Rua Turiaçu, no bairro das Perdizes, zona oeste de São Paulo. Foi na
verdade, o aproveitamento de um antigo cinema do bairro. repaginado como casa de shows. Infelizmente
esse Rádio Show não durou muito, e logo tornou-se uma cafona casa de shows
sertanejos, e logo a seguir, Igreja Evangélica, até os dias atuais (2014).
Mas com o
apoio da Rádio 89 FM, o show de inauguração foi bom, com o "Pitbulls on Crack";
"Exort"; "Rip Monsters" e "Anjos dos Becos", como atrações.
E no final, ainda
teve uma jam com alguns músicos, eu incluso, a tocarmos três músicas do
Black Sabbath, junto à banda cover, Eletric Funeral, liderada por Hélcio Aguirra e
Vitão Bonesso.
Cerca de quinhentas pessoas estiveram presentes naquela
noite. O som estava mais ou menos, e a luz mostrou-se razoável, apesar dessas fotos que ilustram o capítulo, estarem bem escuras. A casa
prometia ser um espaço interessante para shows de Rock underground. Uma pena
não ter existido por muito tempo.
Infelizmente, o embalo bom que
tivemos em 1992, não repetiu-se em 1993, em termos de shows. Daí desse
show de setembro, só fomos tocar novamente em novembro.
Foi
também um show com grande porte, mediante o apoio da Rádio 89 FM, e realizado em um teatro bem estruturado.
Aconteceu no dia 24 de novembro de 1993, no Teatro Mars, localizado no bairro da
Bela Vista, popular Bexiga, no centro de São Paulo.
Antes de falar do show, existe um fato curioso para ser relatado.
Cometemos uma gafe ridícula no camarim do show que realizamos no Teatro Mars.
Não fui o culpado dessa situação constrangedora, mas estive envolvido involuntariamente no
mal-estar gerado...
Foi o seguinte : a caminho do Teatro, no meu carro,
estavam como meus acompanhantes, dois roadies que trabalhariam conosco naquele show. Quando estávamos a transitar
pela Rua Rui Barbosa, ou seja, muito próximo da localização do Teatro
Mars, os rapazes viram algumas garotas bem produzidas, e que obviamente
estavam a caminhar em direção ao Teatro.
O locutor da 89 FM, Tatola, a entrevistar-me entre as músicas que tocamos
Sem que eu pudesse evitar a
pilhéria, ambos colocaram as suas cabeças para fora do carro e gritaram alguns "elogios" machistas para elas, que reagiram a mostrar-lhes os dedos. Meus
passageiros esborracharam-se de rir pelo ato cometido, e quando já
estávamos no camarim, veio o mal-estar...
Uma das
moças que haviam incomodado na rua, era a namorada do baixista do Rip
Monsters e as demais, suas amigas (e se não engano-me, havia uma irmã ou
prima dele, entre elas)... E
mais uma : nesse show, usamos pela primeira vez o
nosso novo cenário, um imenso painel com a figura de um cão Pitbull
furioso, a babar com raiva. Pois bem, fora a ideia explícita no nome da banda,
no entanto, mais parecia adequado para uma banda orientada pelo Heavy-Metal ou Punk-Rock. Esse
cenário não foi usado muitas vezes. Mostrava-se grande e trabalhoso para ser
instalado e só cabia mesmo em locais com grande porte, a conter uma estrutura
cenotécnica, para que ele fosse adequadamente içado.
Desta feita, Fábio Massari, o outro locutor da
emissora, a entrevistar o Chris Skepis. Deca no canto direito, e eu, Luiz Domingues, com
o meu Fender Jazz Bass, ao fundo...
Foi o show de
lançamento da coletânea, com a presença das cinco bandas, e o Golpe de
Estado como convidado especial. O show foi transmitido ao vivo pela rádio 89 FM, e
os locutores, Tatola e Fábio Massari foram os apresentadores do evento.
Matéria
da Folha de São Paulo a especular sobre a cena de 1993, e as bandas
emergentes, incluso a nossa. Incrível como o nome da banda mostra-se
inadequado, e o jornalista, desinformado em contraponto. "uma das bandas
mais violentas do Rock Brasileiro"... é risível, no mínimo...
O teatro tinha um
porte pequeno, mas lotou completamente, com seus duzentos lugares, tomados. O
show foi bom, energético, e em clima de euforia, motivado através de um
público muito jovem e frenético, que gritou o show inteiro, como se
adorasse-nos, mas tal manifestação fora mais pelo frenesi do evento, a justificar tal euforia
desmedida.
No cômputo geral, foi muito tranquila a gravação.
Além de estarmos bem
ensaiados, o astral da banda foi sempre leve, com tanta brincadeira que
surgia, normalmente. Ser membro do Pitbulls on Crack era como ser do Monty Python's Flying Circus...
Era
impossível não gargalhar o tempo todo com os três, Skepis; Deca &
Pastor, pois todos eram extremamente espirituosos e os seus respectivos estilos de
humor mostravam-se diferentes, entre si, complementavam-se. Até eu mesmo, Luiz Domingues, que mesmo ao não considerar-me
mal humorado, estou longe de ser um piadista e pelo contrário, tenho
temperamento sério, enquanto estive lá, não teve outro jeito, acostumei-me a conviver com as pilhérias
intermináveis.
E vou contar-lhe, amigo leitor : cada um recebeu uma mísera cópia
de um LP apenas. A gravadora só lançou em formato CD, tempos depois, e
nós não recebemos nada. A cópia em CD que eu tenho, eu comprei em uma loja
de discos usados, em 1995. De fato, nós músicos que militamos no
underground (não por vontade própria...), estamos tão acostumados com
esses maus tratos, que relevamos tais absurdos. E
tem mais uma : a Eldorado tinha fama de ser uma gravadora diferenciada,
que tratava muito bem os artistas considerados de pequeno e médio porte. Imagine se
não cuidasse...
Ouça abaixo a gravação de "Under the Light of the Moon", na coletânea "A Vez do Brasil, da gravadora Eldorado, lançado em 1993.
Eis abaixo o link para ouvir o áudio oficial de "Under the Light of the Moon"
https://www.youtube.com/watch?v=vpBNVjsprj4
Sobre as
músicas que gravamos, digo que : “Under the Light of the Moon” tem uma camada de
guitarra limpa e violões, muito interessante, a adocicar a base pesada. O
produtor queria timbrar guitarras pesadas à moda de bandas de Heavy-Metal dos anos noventa, mas
resultou em ceder aos nossos apelos, e assim evitou-se as serras elétricas destoantes ao nosso
trabalho. O baixo está na frente e as frases são bem ouvidas, não posso
queixar-me nesse aspecto. Mas o timbre poderia ter sido bem melhor.
Rickenbacker fala muito, por natureza e apesar do peso que ficou no disco, faltou o estalo
característico dele. Gosto da frase cheia com harmônicos que o Deca fez várias vezes
ao longo da canção, além do solo com muita energia. O peso de baixo e bateria
no refrão é intenso e dá ênfase ao clímax da música. Essa foi sem dúvida a
música que mais projetou o “Pitbulls On Crack” em sua carreira, com execução radiofônica
maciça e clip na TV, a reforçar.
Eis abaixo o áudio oficial da música "Answer Machine", do Pitbulls on Crack.
O link para escutar no You Tube :https://www.youtube.com/watch?v=Yr8n8FIXuAQ
Sobre “Answer
Machine”, o riff da música é super anos setenta, sob um misto entre o “Led Zeppelin”
e o “AC/DC”, a evocar o Hard-Rock. O Refrão lembra o som de “Alice Cooper”. Usei o Rickenbacker,
também, e o timbre está obviamente bastante parecido com a canção anterior pela
obviedade de tê-la gravado em seguida, na mesma sessão, e assim a usar a mesma
timbragem. Gosto bastante das intervenções do Deca, inclusive as alavancadas e
raspadas de palheta pelas cordas, como adornos extra. Isso sem falar da frase
contínua em notas semicolcheias, que caiu como uma luva no refrão. A bateria
apresenta timbres razoáveis e ao menos um mérito, o reverber foi comedido,
principalmente na caixa, o que é um alívio !
A voz do Chris é bastante gritada e dobrada mas não ipsis litteris, o tempo todo, portanto, em alguns trechos com pequenas diferenças sutis nos respectivos desenhos, ao dar a ideia de tratar-se de pessoas diferentes a cantar e sem muita preocupação com a precisão. Essa canção foi tocada em quase todos os shows do POC em que estive na banda entre 1992 e 1997, e certamente dava-me um prazer em executá-la. As fotos da banda para a capa e encarte foram feitas numa sessão clicada por Rui Mendes. A capa foi desenhada por Fabio Cobiaco. Trata-se de um tipo de ilustração que eu jamais gostaria de usar em um disco meu, ao retratar o Rocker padrão como um adolescente retardado em meio a signos os mais idiotizantes possíveis e claro, a usar como indumentária, as indefectíveis bermudas, mas o rapaz não tem culpa alguma nesse processo, certamente. Trata-se de uma mentalidade típica da época e a diretriz que passaram-lhe, ele cumpriu, portanto, a sua capacidade como ilustrador é inquestionável. Arte final de capa e encarte por Michel Spitale e Rui Mendes. No mais, a produção de estúdio foi de Carlos Eduardo Miranda; engenharia de gravação e mixagem por Érico Rondon e Beto Machado; masterização realizada no estúdio Cia de Áudio, por Érico Rondon e Carlos Freitas. Produção da gravadora Eldorado, por Vagner Garcia. Produção do programa "A Vez do Brasil", da 89 FM, por Tatola; Ricardo; Fábio Massari e Denise.
Se estivéssemos a gravar de uma forma independente, essa produção teria sido rápida. Mas
como dependíamos da direção da gravadora, as sessões foram espaçadas,
ao arrastar a agenda, mesmo por que, havia outras bandas da mesma
coletânea para gravar-se.Veio a sessão do
Deca, mais sossegada, mas nem tanto...
Lembro-me da sessão dele também
por um fato inusitado e agradável, posso dizer. Como já
havia contado, o estúdio tinha duas salas. Na sala A, que era muito
maior, nesse dia, estava ali a trabalhar, o Jorge Benjor.
Encontramos com ele no espaço do café do estúdio, e ele foi extremamente simpático para conosco, ao levar-nos para a sala A, onde pudemos assistir um pouco da sessão de gravação das bases de sua banda. O
clima entre os membros de sua banda mostrou-se marcado por muita camaradagem, ao dar-nos
a certeza de que trabalhar com ele devia ser muito bom. Jorge tinha algumas presenças femininas consigo, e de fato, a alquimia estava boa para ele, ali. Salve simpatia...
Na
mesma sessão, esteve presente um dos membros do Duo performático, "Os
Mulheres Negras", provavelmente a convite do Jorge. Mas esse cidadão
não foi nem um pouco simpático para conosco, lamentavelmente. E
por fim, a sessão do Chris para gravar o seu vocal solo, também deveria ter sido tranquila. O
Chris, apesar de ser um brincalhão incorrigível, na hora em que precisa desempenhar, é focado. Todavia,
o produtor atormentou-o, e raro, eu pude ver o Chris irritado, e de tão
contrariado gravou de costas para a técnica, pois não suportava mais as
interrupções constantes do cidadão. Apesar dos pesares, ele conseguiu gravar, mesmo com essa tensão. Dias depois, fomos convidados para participar do coro
de um refrão de uma das músicas da banda brasiliense, "Little Quail", que fazia parte da
mesma coletânea.
A ideia foi ter uma multidão para reforçar o coro que
dizia : "Não tem cinco, não tem seis"... ao responder para o vocalista da
banda que cantava : "Um, dois, três, quatro"... além de membros
de todas as bandas da coletânea, lembro-me da presença de músicos de outras bandas
presentes, tais como o pessoal do Viper; Anjos dos Becos, e Okotô, por exemplo.
Dividi
o meu microfone com o Lee Marcucci, e o guitarrista do Okotô. Foi uma
bagunça total, com mais de quarenta pessoas a berrar, mas foi divertido. E
foi nessa sessão que autografamos (todas as bandas), uma pele de caixa
de bateria, cuja foto aparece na ficha técnica do CD / LP (sim, esse disco
ainda saiu sob o velho formato de vinil).
O público lotou as dependências do Teatro Dias Gomes e apesar dos
problemas de som que o Golpe de Estado enfrentou, gostou muito da
performance de Hélcio Aguirra; Paulo Zinner & Nelson Brito, e mesmo
reticentes com a entrada do novo vocalista, Kiko Müller, aplaudiram e
incentivaram bastante a performance da banda. Chegou a nossa vez, então...
Logo
na primeira música, "Não Tenha Medo", uma microfonia de frequência
grave, perturbou-nos muito. O Rolando Castello Junior não teve dúvida e mesmo ao criar o
anticlímax, parou e pediu ao técnico para detectar e eliminar essa
frequência tão desequilibradora que inviabilizaria completamente a nossa performance no palco. Sei que é desagradável, constrangedor
mesmo, mas ainda assim é preferível a prosseguir o show em condições
técnicas insuportáveis, que só prejudicariam ainda mais a banda.
Teatro Dias Gomes, 10 de fevereiro de 2001. Foto do acervo pessoal de Salvatore D"Angelo
Feito isso, prosseguimos com "Festa do Rock"; "Ser", e demais canções do Set List. O show foi muito bom, com uma boa resposta do público.
No
mesmo dia no Teatro Dias Gomes, ao contar com a perticipação especial do saudoso, Hélcio
Aguirra, guitarrista do Golpe de Estado. Foto do acervo pessoal de
Salvatore D"Angelo
A
luz funcionou muito bem, com a condução do Wagner Molina, que é um
mestre da iluminação. O som deixou a desejar com a precariedade do P.A.
inadequado, mesmo com algum reforço ao vir de fora, mas sobretudo por conta
da operação fraca do rapaz que o Golpe de Estado trouxe para a operação.
Outra foto com o grande Hélcio Aguirra
a abrilhantar o nosso show como convidado especial no Teatro Dias Gomes.
Foto do acervo pessoal de Salvatore D'Angelo
Foi no dia 10 de fevereiro de 2001, e trezentas e cinquenta pessoas assistiu-nos no Teatro Dias Gomes de São Paulo, ex-Cine Capri.
Com a demora da saída dos atores do palco e as suas vassouras, tudo atrasou, é lógico. E
o reforço de P.A. providenciado pelo Golpe de Estado, idem. Dessa
forma, a passagem de som foi um exercício de paciência e tanto. E
nesse ínterim, conhecemos o técnico de som do Teatro, um sujeito
simpático e atencioso, chamado, Yves. Ele sabia que aquele equipamento
era insuficiente para um show de Rock, e que servia apenas para sonorizar
peças teatrais. Ele foi solícito com o técnico que o Golpe
de Estado trouxe, e que operou os shows das duas bandas, naturalmente. Pouco
tempo depois, ele mesmo operaria outro show que a Patrulha do Espaço faria ali mesmo, nesse teatro,
fato que contarei posteriormente.
Na hora do nosso soundcheck, e com o Wagner Molina a estabelecer os seus testes de luz.
Passado o som e afinados os
spots de luz, restara pouco tempo para o primeiro show ocorrer e o
pessoal do Golpe de Estado insistiu muito para tocar primeiro. Sob uma circunstância
dessas, com duas bandas de porte para dividir a noite, realmente não
importava quem tocaria primeiro, pela questão de status de ambas, em absoluta equivalência. Ambas poderiam
ocupar qualquer ordem, em igualdade de condições. Mesmo com pouco
tempo hábil, aproveitamos para tirarmos algumas fotos promocionais nos
camarins do teatro. Uma delas, ficou bem famosa e foi publicada inúmeras
vezes em jornais e revistas, por bastante tempo.
No camarim do Teatro Dias Gomes, minutos antes de entrar em cena. Foto de Ana Fuccia.
Estamos sentados
e a rir, com um bom semblante, com a parede do camarim decorada com
discos de vinil, ao parecer uma loja de discos de antigamente. A
autoria da foto foi da Ana Fuccia, uma fotógrafa que tornara-se nossa
amiga, e que dali em diante faria muitas fotos promocionais e ao vivo da nossa banda.
Inclusive, a foto da contracapa do CD ".ComPacto", de 2003, foi de sua
autoria. O teatro liberou a entrada do público e tivemos a grata surpresa de
termos um show com casa lotada. Foi cerca de trezentas e cinquenta pessoas para lotar o auditório, e
estávamos contentes pelo esforço da divulgação ter dado certo. O
show do Golpe de Estado iniciou-se, e em diversos pontos das coxias,
pudemos ver a banda em ação, a reação da plateia e a rebarba do som nos
monitores.
A banda e o público estavam ótimos, mas o som no palco
estava embolado, extremamente. Uma frequência grave muito forte,
tornava o som muito difícil para quem fosse tocar, e claro, preocupamo-nos. O rapaz que o Golpe de Estado levou para operar, demonstrou boa
vontade, mas não teve grande destreza técnica na pilotagem, e o show deles transcorreu praticamente inteiro com esse problema. Então, terminou a performance deles, e chegara a nossa vez...
