Autobiografia na Música - Trabalhos Avulsos (Uma noite como "Sub", no Firebox) - Capítulo 67 - Por Luiz Domingues

 

O próximo trabalho avulso que tive, foi apenas um socorro prestado à uma banda formada por amigos meus, mas rendeu uma boa história. O "Firebox" era uma banda peso-pesado da cena do Heavy-Metal, ao final dos anos oitenta. Nesse grupo, tocava o meu amigo, Paulo Thomaz, baterista que fora membro do Centúrias, anteriormente. A formação ainda continha dois guitarristas, Marcelo e Michel, e o baixista era o Luis Mariutti, então ainda desconhecido, antes de tocar no Angra.

Foi em outubro de 1990, que recebi um telefonema do Paulão Thomaz, para convidar-me a suprir uma lacuna para eles. A situação foi a seguinte : eles tinham um compromisso inadiável a cumprir, e o baixista, Luis Mariutti, ficara doente, e a obedecer rdens médicas, teria que ficar em repouso absoluto por duas semanas, no mínimo. 

Da esquerda parta a direita: José Batista Neto ("Neto"), baixista anterior e mais Paulo Thomaz, Marcelo e Michel Perrier  

O Paulo sabia que aquela opção sonora deles, não era a minha, de forma alguma, mas emergencialmente, arriscou ligar-me. Apesar de eu estar lotado com ensaios, mediante outros projetos, conforme descrevi aqui anteriormente, além das minhas aulas, eu aceitei pela amizade. Então, encaixamos dois ensaios nesse ínterim, com o Michel Perrie a auxiliar-me bastante no sentido em esclarecer dúvidas sobre a harmonia das músicas. Confesso que apesar de toda a camaradagem, e boa vontade dos amigos, o som era por demais estranho em meu entender. Eles o definiam como "Thrash-Metal", e qualquer coisa minimamente mais pesada que o Hard-Rock, já machucava os meus ouvidos. 

Pareceu-me um som embolado, em minha ignorante visão desse universo. Talvez no ponto de vista de quem aprecia o gênero, soasse melódico, mas em minha visão, era uma autêntica serra elétrica. O Michel era um guitarrista excelente. Professor graduado em escolas famosas da França e dos Estados Unidos, era mesmo um virtuose. Lembro-me dele em sua banda anterior (Jaguar), bem mais amena, sonoramente a falar, e ali, podia mensurar bem o quanto ele era bom. A despeito dos rapazes ter sido extremamente gentis, eu achava incompreensível eles apreciarem aquele trabalho, praticamente sem melodia, agressivo e embolado. Bem, fomos então fazer o show na casa "Blue Note", na Av. São Gabriel, no Itaim-Bibi, zona sul de São Paulo, uma casa tradicionalmente acolhedora de bandas de Blues e Jazz, o que tornou aquele show ainda mais bizarro pelas circunstâncias adversas. O show foi bom, para os padrões desse universo do Metal extremo. Eu errei um pouco, admito, mas todos foram extremamente gentis comigo, ao relevar a minha falta de traquejo , dentro daquele mundo.

Um fato curioso aconteceu : meu amigo, Nilton Cesar, o popular "Cachorrão", vocalista do Centúrias, esteve presente nesse show, e quem o conhece pessoalmente, sabe que é um humorista em potencial, com uma capacidade incrível em satirizar; usar o sarcasmo; humor negro, e todo o repertório de humor possível. Ao perceber a minha expressão facial a denotar perplexidade, por ver o público a debater-se, enquanto tocávamos, gritou : -"calma, não é briga, estão apenas a divertir-se"...

Cerca de duzentas pessoas estiveram presentes no "Blue Note", com uma banda "Metallica" Cover programada para fazer o encerramento do show, pois tocaram depois de nós (ainda bem !). Isso ocorreu no dia 31 de outubro de 1990, e sim, foi uma festa de Halloween. Tinha muita gente fantasiada de uma forma macabra, e chamava a atenção, um sujeito vestido como "diabo", que pareceu estar alucinado.

Pensava que no inferno tinha só enxofre, mas esse rapaz estava transtornado fora por outra substância...  e claro, foi uma oportunidade perfeita para o Nilton "Cachorrão" Cesar, que teve elementos de sobra para elaborar suas piadas, sempre muito hilariantes, e sob total improviso.

Foi prazeroso ter ajudado os amigos, mas senti-me realmente um estranho no ninho, naquela noite. O Firebox durou um pouco mais de tempo depois disso. Ainda na primeira metade dos anos 1990, o Paulão Thomaz estaria a fundar uma nova banda, denominada, "Cheap Tequilla", bem mais centrada no Rock'n' Roll tradicional, com flertes com o Southern Rock. O Michel era um dos mais requisitados professores de guitarra de São Paulo, e tempos depois, soube que voltou à França (ele é de fato, francês). 

       Paulo Thomaz, Michel Perrier (atrás) e Luiz Mariutti

O Luis ficou famoso no mundo do Metal, como baixista do Angra, e o outro guitarrista, Marcelo, que era bem jovem, e ex-aluno do Michel, enveredou também para o mundo didático da música, ao tornar-se um bom professor de guitarra. Essa foi a minha curtíssima história com o Firebox !

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Autobiografia na Música - Trabalhos Avulsos (Projeto Rock'n Roll) - Capítulo 63 - Por Luiz Domingues

Quando chegou o final do ano, o Luiz Fernando quis gravar uma demo tape para ver como estavam as músicas, já em ritmo de pré-produção. Nesse caso, seria uma demo-tape simples, sem maiores requintes, com a banda a ser gravada ao vivo, e sem muita elucubração sobre a timbragem de cada instrumento. O estúdio escolhido foi o Coda, pertencente aos irmãos, Molina (Jacques e Jeff), em sociedade com o baixista, Ney Haddad, futuros membros do "Neanderthal", banda com a qual eu conviveria bastante, por estarmos juntos na coletânea, "A Vez do Brasil", que o Pitbulls on Crack também participaria (do final de 1993, em diante). Essa história inclusive, já está devidamente contada no capítulo daquela banda, Pitbulls on Crack). 

Essa sessão de gravação ocorreu ao final de 1990, e o que ocorreu foi o seguinte : O Luiz queria gravar o máximo de músicas, e como a constante mudança de arranjos não permitia que o trabalho avançasse mais velozmente, recorreu à presença do baixista que fizera parte do trabalho antes de minha participação, para que esse rapaz gravasse músicas que eu nem conhecia. Sendo assim, pelo meu entendimento, não haveria problema algum em dividir a gravação com outro músico, e pelo contrário, aliviaria o trabalho, ao torná-lo mais eficaz. 

O problema, foi que esse músico chegou ao estúdio com uma postura agressiva, muito deselegante e deliberadamente predisposto a hostilizar-me, de uma forma gratuita ! Vou omitir o nome dele, para evitar exposição e constrangimento, ao tratá-lo apenas pela inicial de seu apelido, a letra "G". O tal "G" não era músico profissional. Não lembro-me ao certo a sua profissão, mas recordo-me bem que ele não vivia de música.

Logo de início, notei que desdenhou de minha pessoa, ao ironizar-me, quando fomos apresentados. Ao encarar-me com ar de superioridade, falou algo do tipo : -Então você é o "famoso Tigueis" (claro, ao referir-se ao apelido pelo qual chamavam-me à época)"... depois, passou a alfinetar-me, ao afirmar que o seu baixo era "moderno" e muito superior ao meu velho, Fender Jazz Bass. Percebi que não fora uma brincadeira, pois não parava de debochar do meu instrumento, que julgava "ultrapassado". 

Achei aquilo tão ridículo, que não tive forças para contra-argumentar. Ele, com aquele instrumento de brinquedo, a conter captação ativa, e aquele timbre de plástico, a falar mal de meu Fender Jazz Bass, ano 1974, foi no mínimo, bizarro. Se entendesse minimamente de música, saberia o significado de um instrumento vintage, e com tal atitude, só denunciara a sua ignorância.

Se realmente acreditava em suas afirmações bizarras, era certamente um idiota. Se forçava aquela situação para desestabilizar-me, foi também um idiota, enfim... depois, continuou a noite inteira a alfinetar-me, ao enaltecer a sua performance nas músicas em que gravara, e na contrapartida, apontar erros nas em que eu toquei.

Fora a banca que ficou a botar, ao dizer que só não tocava profissionalmente, porque era tão bem sucedido na sua profissão, que tocava diletantemente, a despeito de "caras" que só fazem isso na vida, e eram muito piores do que ele... enfim, depois o Paulão Thomaz disse -me que esse rapaz sempre fora arrogante, e desagradável nos ensaios, e um amigo meu que o conhecia, por pura coincidência, quando eu contei-lhe essa história, disse-me que eu deveria tê-lo mandado "àquele lugar", pois ele era mesmo um tremendo de um inconveniente. Conclusão : foi mesmo um bullying...

Passada essa gravação, que ocorreu nos últimos dias de 1990 (28 de dezembro), eu comuniquei ao Luiz Fernando a minha desistência em participar do seu projeto. De fato, eu não estava a enxergar uma evolução no trabalho, e portanto, estava cansado em esforçar-me para ir aos ensaios, e verificar que o trabalho dava um passo adiante, e três para trás, a cada mudança de arranjo proposta. Tudo foi feito com bastante educação, claro, e continuei a ser cliente da sua loja, onde encomendei muitos CD's e fitas VHS com shows de artistas que admirava, depois disso. Muitos anos depois, ele enviou-me uma cópia do disco pronto. Fiquei contente por saber que finalmente o havia lançado, e o admiro pela persistência, e vitória pessoal, claro. Depois disso, ele filmou um show da Patrulha do Espaço, em 2003, no Centro Cultural São Paulo, e creio ter sido a última vez em que conversamos.

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Autobiografia na Música - Trabalhos Avulsos (Projeto Rock'n' Roll) - Capítulo 61 - Por Luiz Domingues

Bem, foi uma fase bastante desgastante, mas eu estava consciente disso, porque aceitei esse acúmulo, justamente por não estar comprometido oficialmente com ninguém. Eticamente a falar, todos sabiam da existência uns dos outros e que eu estava a colocar-me à disposição dos três. Fora essa questão, havia as aulas, minha principal fonte de renda à época.

Portanto, foi uma época onde consegui manter-me esbelto, pois a correria foi grande, a carregar instrumento para muitos lugares. Quanto aos locais : 

1) Os ensaios da banda de Flavio Gutok e Joari Coimbra (Lynx), costumavam ocorrer na em um estúdio localizado no bairro da Vila Pompeia, próximo à Praça Tupã, e que pertencia a um guitarrista uruguaio chamado, Jorge ( "Rór-re", na pronúncia dele...). 

2) Os da Pinha's Band, aconteciam no estúdio Coda, na Av. Brigadeiro Luiz Antonio, no bairro Jardim Paulista, próximo ao Parque do Ibirapuera.  O estúdio era de propriedade do baterista, Paolo Girardello. 

3) E os ensaios do Projeto Rock'n' Roll, do guitarrista/lojista, Luiz Fernando, ocorriam no estúdio particular do baterista, Paulo Thomaz, em sua enorme casa localizada no bairro de Moema, zona sul de São Paulo, e que hoje em dia foi bastante melhorado, e é o QG do Baranga, sua atual banda. De fato, foi uma fase sob intenso esforço, mas eu consegui ensaiar com os três, e manter a minha rotina das aulas.

Não durou muito tempo essa jornada tríplice de ensaios, pois eu resolvera deixar o projeto do guitarrista, Flavio Gutok (Lynx), e ao ficar somente com a Pinha's Band, e o Projeto Rock'n' Roll, do guitarrista, Luiz Fernando. E por falar do Projeto Rock'n' Roll, eu admirava muito a força de vontade dele, Luiz Fernando. Sua história de vida merecia um livro, e é um exemplo de obstinação, luta e trabalho incessante. Pois ele venceu uma infância e adolescência sob muitas dificuldades, conseguiu estruturar-se, estudou, abriu sua loja de discos e prosperou.

Seu amor ao Rock era (é) notável, e cada degrau galgado representava um sonho conquistado em sua trajetória pessoal. Cada etapa, inclusive, sempre a estar próximo ao Rock. Retrocedo um pouco no tempo, para contar que já o conhecera um tempo antes de surgir esse convite para o projeto. Sua loja, inicialmente localizava-se em outra galeria próxima à Galeria do Rock e era vizinha do "Cavern Club", um fã clube dos Beatles, localizado na Rua Nova Barão, centro velho de São Paulo.

Na loja dele, comprei muitos CD's, e encomendei diversas gravações com shows de Rock, no formato de fita VHS, visto que ele possuía um acervo gigantesco com shows; documentários; filmes e promos, com uma infinidade de bandas e artistas de Rock.

Uma vez, inclusive, ao chegar a sua loja, fui apresentado por ele, aos guitarristas do Barão Vermelho, Frejat e Fernando Magalhães, que estavam ali a buscar uma encomenda que haviam feito. 

Já eram seus clientes antigos e estavam ali a apanhar discos piratas dos Rolling Stones. Quando eu vi a quantidade, fiquei boquiaberto. Tratava-se de uma pilha enorme! O Luiz até brincou a dizer : -"você acha que eles gostam dos Stones?"Todos caímos na risada...

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Autobiografia na Música - Trabalhos Avulsos (Projeto Rock'n Roll) - Capítulo 62 - Por Luiz Domingues

Apesar do Luiz Fernando ser um gentleman, e ajudar-me incondicionalmente com caronas, muitas vezes por buscar-me em outro ensaio, que não tinha nada a ver com o trabalho dele, e ao levar-me até a minha residência, ao término dos nossos ensaios, um fator incomodava-me, e passou a tornar-se um elemento decisivo para eu sair do projeto, algum tempo depois : os arranjos das músicas mudavam radicalmente, e se há uma coisa que eu detesto, é a volubilidade. Como o trabalho era dele e não fruto de um esforço em grupo, eu tinha uma óbvia tolerância mais elástica à essa característica, que julgo abominável.

Contudo, quando esse processo passou a ser uma constante, o trabalho certamente passou a ser muito prejudicado, pois trabalhávamos em um arranjo e quando a música começava a ficar firme, e portanto próxima da condição para ser gravada em estúdio, ele propunha no ensaio subsequente, mudanças radicais, praticamente a jogar todo o trabalho fora, com a proposta para começar-se tudo da estaca zero. Imagine isso multiplicado por quinze, talvez vinte músicas, não lembro-me ao certo, e daí dá para mensurar o processo de irritabilidade que gerava para os músicos que estavam ali envolvidos.

E não havia como estressar-se com ele, pois em primeiro lugar, ele era o dono do trabalho, e portanto tinha o direito em dar a palavra final sobre as composições, e em segundo lugar, era tão educado e gentil, que não havia como irritar-se com ele. Mas claro, esse processo minou paulatinamente o trabalho, e depois que eu saí, e soube que o disco só ficou pronto em 1994, ou seja, quatro anos depois, pude entender um pouco o por quê dessa demora.

Mas antes que eu comunicasse a minha saída oficial do trabalho, ainda houve um episódio que gerou uma história, que hoje acho engraçado, mas na época, aborreceu-me. Não foi culpa do Luiz Fernando, de forma alguma, mas por conta dessa associação, eu fui vítima de uma espécie de "bullying" musical, dentro de um estúdio de gravação.

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Autobiografia na Música - Trabalhos Avulsos (Projeto Rock'n Roll) - Capítulo 60 - Por Luiz Domingues

Conforme já disse anteriormente, no meio do ano de 1990, recebi várias propostas de trabalho, e algumas, simultaneamente, inclusive. Eu estava envolvido com a banda Hard-Rock do Flavio Gutok (Lynx), e a "Pinha's Band", quando surgiu mais um convite interessante. Não foi exatamente para integrar uma banda, mas sim para gravar um disco de um guitarrista, que não era profissional, mas tocava bem, e oferecia uma infraestrutura. O nome dele era, Luiz Fernando, e era conhecido por ter uma das melhores lojas de discos da Galeria do Rock, em São Paulo.

Como quase todo dono de loja especializada, pelo menos naquela época, ele detinha um conhecimento enciclopédico sobre o Rock. E apesar de ser bem sucedido com sua loja, acalentava um sonho pessoal em gravar um disco, mesmo assumidamente diletante, sem jamais cogitar mergulhar no mundo artístico à sério.

Ele estava associado ao baterista, Paulo Thomaz, ex-Centúrias, e naquela época a tocar na banda, "Firebox". Os ensaios ocorriam no estúdio do Paulo, localizado em sua casa, no bairro de Moema, zona sul de São Paulo. O plano seria ensaiar cerca de quinze músicas, e quando estivessem prontas, colocarmo-nos em um estúdio, e após o lançamento, fazer um show, com possibilidade de outros, mas ao contratar-nos como músicos "side man". O nome do projeto era : "Projeto Rock'n' Roll". O trabalho consistia em diversos Rocks quadrados, com estrutura básica cinquentista, alguns blues e baladas, além de algumas canções mais pesadas, ao estilo do Hard-Rock setentista. Eram boas as composições e ele tocava bem, a harmonizar e criar bons solos. Lembro-me que ele possuía algumas guitarras, e a que destacava-se, era uma Gibson Les Paul, branca, que eu nunca havia visto ninguém usar pessoalmente, e somente lembrava-me do Mick Ronson, guitarrista do David Bowie no auge da sua fase glitter, que a tivesse usado.

Aliás, o próprio, Luiz Fernando, logo falou-me quando viu-me com os olhos arregalados a mirar aquela guitarra linda : "igual à do Ronson... comprei em Nova York"...

Em princípio, o plano seria gravar em trio, mas ao longo dos ensaios, o Luiz mencionou outros convidados etc e tal. Nessa fase, enfrentei uma agenda concorrida, a sair de um ensaio à outro e devo reconhecer que o Luiz foi muito gentil, muitas vezes ao ceder-me caronas, visto que eu só compraria o meu primeiro automóvel, em 1991, e mediante condução, seria difícil cumprir horários com as três bandas.

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Autobiografia na Música - Trabalhos Avulsos (Electric Funeral) - Capítulo 53 - Por Luz Domingues

Após essa boa (porém com pouco público), apresentação no Dama Xoc, fizemos mais duas apresentações no Black Jack Bar, nos dias 26 e 27 de abril de 1991. No dia 26, cento e cinquenta pessoas assistiram-nos e no dia 27, duzentas e cinquenta pessoas. Ou seja, apesar do palquinho minúsculo e pelas condições de som e luz infinitamente inferiores à do Dama Xoc, esses shows foram muito mais animados.

Após esses dois shows, nova dispersão e alguns meses depois, eu começaria a ensaiar, enfim, em uma nova banda autoral, a convite do vocalista, Chris Skepis, para ser preciso, em janeiro de 1992. Claro, essa história está contada em seu capítulo exclusivo. A última ocorrência com o Electric Funeral, deu-se 1992.

O Hélcio fechou uma data no Aeroanta, uma casa de médio porte, e bem estruturada também, através do produtor, Geraldo D'Arbilly, ex-baterista do "Peso", nos anos 1970, e do "Blue Rondo a La Turk", uma banda inglesa, na década de 1980.

Dois momentos significativos da carreira do Geraldo D'arbilly : na primeira foto com "O Peso", ótima banda de Blues-Rock brasileira e abaixo, um álbum do "Blue Rondo a La Turk", banda britânica em que atuou, nos anos oitenta 

Não lembro-me qual foi a razão, mas o Vitão Bonesso, co-fundador do Electric Funeral, não quis participar. O Chris também não queria, e eu sempre relutei para tocar covers e vivia uma outra situação naquele momento, pois estava animado com o Pitbulls on Crack, que dava seus primeiros passos. Mas aceitamos fechar a data, e o baterista nesse show, foi o Paulo Thomaz, ex-Centúrias, e naquele momento a tocar no "Firebox". 

Paulo Thomaz, baterista superb, que na foto acima, está a atuar com o Centúrias, mas nessa época em que narro este capítulo, estava como o "Firebox"

Realizamos dois ensaios no estúdio particular do Paulo Thomaz, e fizemos o show em um domingo, dia 19 de julho de 1992, com a abertura da banda autoral, "Anjos dos Becos", e um público com duzentas pessoas presentes. Não foi tão bom quanto o show do Dama Xoc, de 1991, mas também foi registrado em vídeo, com razoável imagem e áudio. A última vez que cogitou-se algo do Electric Funeral comigo, foi em 2008, quando o Hélcio ligou-me, mas eu declinei de seu gentil convite, pois estava bem no Pedra, e não quis fazer parte do time, dessa vez. E assim foi a minha história com o Electric Funeral, mediante seis shows realizados, entre 1990 e 1992.

Continua...