Autobiografia na Música - Terra no Asfalto - Capítulo 68 - Por Luiz Domingues

Último capítulo desta parte importante de minha trajetória musical.
Como de praxe, deixo claro que posso reabrir o capítulo em qualquer momento, desde que fatos novos apareçam, com a possibilidade de materiais perdidos que possam surgir; correções; adendos; contatos com ex-membros que tragam algum elemento diferente à narrativa etc. Como já deixei claro ao longo de toda a narrativa, o Terra no Asfalto foi mais que um meio para ganhar dinheiro, meramente, em um momento em que foram cruciais dois aspectos em minha vida : 

1) Ganhar dinheiro e; 
2) Autoafirmação como músico profissional.

Ao ir além, foi um verdadeiro curso intensivo que fiz, para dar-me experiência musical; destreza ao instrumento; segurança; postura de palco, e convívio com músicos de alto nível. Infelizmente, além da narrativa desta autobiografia, praticamente não existe material dessa banda. Por tratar-se de uma banda cover, nunca cogitamos fotografar apresentações, tampouco fazer uma sessão com fotos promocionais. Não existe um release oficial, histórico ou qualquer material, a não ser as minhas anotações de apoio com datas, locais e quantidade de público presente nas apresentações, fora pouquíssimos itens de portfólio, que tenho usado e abusado como ilustração, nos capítulos. Melhor que nada, diria o otimista, mas muito pouco para o pessimista de plantão...

Mesmo assim, e por considerar ter sido um celeiro com grandes músicos, eu mesmo criei uma comunidade na extinta rede social Orkut, a visar preservar um pouco da história da banda, embora eu reconheça que o pouco que ali conteve, fora o conteúdo que eu mesmo reuni e disponibilizei nesta autobiografia. Mesmo assim, o objetivo foi agregar material; histórias e observações sobre o trabalho dessa banda, que embora não fizesse música autoral, foi uma banda formada por grandes músicos que por ali passaram. O Orkut fechou as suas portas, infelizmente, mas eu abri comunidades em outras redes sociais com o mesmo teor. Portanto, esse recurso encontra-se nas Redes Sociais, "Google+" e "Yoble", em um primeiro instante, mas tenho planos de seguir tal estratégia em outras redes, igualmente. Estejam convidados a participar, e já deixo o recado : quem porventura possuir algum tipo de material (fotos; filmagens; recortes de jornais & revistas, cartazetes e filipetas), por favor divulguem-nos na comunidade, seja de que Rede Social, for. 

Agradeço a todos os companheiros que passaram pela banda, por todos os shows que fizemos. Mas sobretudo pela enorme ajuda que ofertaram-me, ao fazer a transição de que tanto necessitava, em suplantar a barreira inicial dos primeiros e difíceis anos de minha carreira, para uma condição de músico profissional, em condições de lutar por uma carreira autoral no mundo musical. Obrigado ao Cido Trindade, por acreditar em minha pessoa, sobretudo em um momento onde percebeu que eu melhorara como instrumentista, quando vislumbrou levar-me para um trabalho como side-man, a acompanhar o cantor, Tato Fischer, e sem o qual, não acarretaria na oportunidade por ter conhecido o tecladista, Sérgio Henriques. Agradeço Sérgio Henriques por ter tido a perspicácia em indicar esse trio que acompanhava o Tato Fischer, para fundir-se a um outro trio de músicos, e ter nascido assim, o primeiro sexteto raiz do Terra no Asfalto. Sem Sérgio Henriques, eu não teria conhecido Paulo Eugênio, que foi o homem aglutinador do Terra no Asfalto.
Através de Paulo Eugênio, conheci Wilson Canalonga Jr.; Geraldo "Gereba"; Fernando "Mu", e Aru Junior, quatro guitarristas da pesada. 

Obrigado, Paulo Eugênio Lima, onde estiver, por ter proporcionado-me a chance para tocar com essas feras, por oitenta e três apresentações, onde sem dúvida, tal carga teve o peso de um curso intensivo para a minha formação profissional.

Obrigado ao Wilson Canalonga Junior, pelo convívio, amizade, conversas animadas sobre os Beatles, que adoramos, e pela possibilidade em ouvir as suas vocalizações nos bonitos backing vocals que fazia.

Obrigado, Geraldo "Gereba", pela sua guitarra "arretada". Seus solos inacreditáveis ainda ressoam em minha memória, cheios daquela brasilidade que só você, e o Pepeu Gomes possuem... e que esteja a tocá-los aí, do "outro lado" !

Muito grato, Fernando "Mu" ! Você foi o primeiro grande guitarrista Rocker com o qual eu pude ter a honra em tocar. Tocar contigo, foi como estar no palco do festival de Woodstock, a tocar com um Deus do Rock, verdadeiramente. 

Jamais esquecer-me-ei de sua interpretação para : "Star-Spangled Banner", ao fazer toda a ruideira proveniente das alavancadas criadas pelo Jimi Hendrix, , só que através de uma guitarra Gibson Les Paul Jr, a puxar o headstock na mão ! Fazer aquilo sem alavanca, foi inacreditável, e deixaria o Hendrix com o seu queixo caído !

Obrigado, Aru Junior ! Você foi um professor e um maestro para a minha trajetória. Sua dica em torno do mise-en-scenè, mudou mesmo a minha vida, e se sou respeitado em minha carreira, devo muito à essa orientação valiosa. E que bom que esteja do "lado de cá", espero que por muitos anos, ainda.

Obrigado, Luis Bola ! Você foi muito generoso comigo, e os sons do Frank Zappa que ouvimos na sua casa, foram sempre muito inspiradores.

Edson "Kiko" : já expressei através da narrativa, as minhas desculpas, reiteradas vezes. Espero que esteja bem neste momento !  
Um agradecimento especial ao Edmundo, pelo apoio recebido logo no início das atividades da banda, e amizade expressa por muitos anos, ainda que vejamo-nos sazonalmente.

Aos agregados, amigos e músicos com passagens rápidas, um muito obrigado, igualmente.

O Terra no Asfalto teve méritos, apesar de ter sido somente uma banda cover. E nos agradecimentos expressos acima, fica uma constatação : teve o efeito de uma verdadeira teia... uma peça ligou-se à outra, e sem as quais, eu não teria tido tantas oportunidades. O fim do Terra no Asfalto foi o começo da história d'A Chave do Sol em minha trajetória. Basta continuar a ler, dali em diante...

Muito obrigado por acompanhar, amigo leitor !

Autobiografia na Música - Terra no Asfalto - Capítulo 54 - Por Luiz Domingues

Com esse clima decadente, seguiu-se as últimas apresentações. Tocamos no Casablanca em 26 de setembro de 1981, com um público apenas razoável, formado por cem pessoas. No dia seguinte, 27 de setembro de 1981, apenas quarenta pessoas assistiram-nos tocar no Beatles 4 Ever. Depois disso, na semana seguinte, voltamos ao Beatles 4 Ever, no dia 2 de outubro de 1981, perante um desanimador público de apenas vinte pessoas. E finalmente no dia 3 de outubro de 1981, fizemos a última apresentação, nessa mesma casa noturna, com apenas sessenta pessoas presentes.

Alguns dias depois, realizamos uma reunião, e ficou decidido o final das atividades da banda. O Cido já estava estava envolvido com a cantora, Eliete Negreiros, novamente, e não demonstrou grande sentimento de perda, portanto. Wilson estava empenhado em estudar com afinco. Havia matriculado-se recentemente no "Clam", a escola de música do Zimbo Trio, muito famosa em São Paulo, desde a metade dos anos setenta, e só falava em progredir como guitarrista, para adentrar o mundo do Jazz. Paulo Eugênio queria reformular a banda, como sempre, e tentar prosseguir a atuar pela noite, mas persuadido pelo Aru Junior, e reforçado pela minha opinião, investiu em uma outra direção, conforme relatarei a seguir.

Foi o seguinte : O Aru propôs iniciarmos uma experiência em tornar o Terra no Asfalto, uma banda autoral. Eu aceitei na hora, é claro e o Paulo Eugênio, também, mas acredito que sem nenhuma convicção. Talvez na mente dele, fosse uma estratégia para manter o núcleo da banda vivo, e daí poder articular uma volta posterior,  nos moldes da antiga atuação com os covers. E assim, ao convidarmos o baterista, Luis "Bola" que tivera passagem pelo Terra no Asfalto na metade de 1980, iniciamos um período com ensaios a visar criar um material autoral. O Luis Bola era proprietário de um pequeno salão que estava vazio, e anunciado para ser alugado, próximo à sua nova residência, no bairro do Planalto Paulista, zona sul de São Paulo, onde estava a habitar há pouco tempo, desde que deixara o seu sobradinho de Pinheiros. Então, montamos o equipamento no salão vazio, e passamos a fazer ensaios regulares entre outubro e meados de dezembro de 1981, com a seguinte formação : Paulo Eugênio; Aru Junior; Luis Bola, e eu, Luiz Domingues, no baixo. Os ensaios eram muito improdutivos, pois com pouco traquejo para a música autoral, a banda, apesar de ser formada por bons músicos, não apresentou química alguma. Tratara-se de um amontoado de pessoas bem intencionadas, mas sem amálgama alguma, infelizmente.

Atribuo esse fracasso artístico à falta de química sob uma primeira instância, mas também ao fato em estarmos viciados no esquema da reprodução mecânica dos covers. Lembro-me que nesses quarenta e poucos dias em que insistimos nessa empreitada, ficamos a oscilar entre duas ideias que o Aru Junior trouxe-nos. Uma dessas canções, nem conseguiu ganhar um contorno visível, mas a outra, chegou a ter arranjo; letra e melodia definida. Chamava-se : "Irlandesa" e contava a história de uma garota dessa nacionalidade etc e tal.

Lembro-me que era uma boa canção, com toques Prog-Rock a mesclar-se ao Pop. Mas chegou um dia em que o Luis Bola tomou a iniciativa, e disse que aquilo não estava a dar certo, e que estávamos a perder tempo. O Paulo Eugênio rapidamente aceitou, ao demonstrar que estava aliviado com a decisão, e que o negócio dele seria mesmo o mundo dos covers. E o Aru Junior ficou desapontado, mas não teve como lutar contra tal decisão e no fim das contas, ele mesmo admitiu que não estava a lograr êxito. Assim terminou o ano de 1981, com a frustradíssima tentativa para tornar o Terra no Asfalto, uma banda autoral, e sem mais chance para tentar prosseguir como uma banda cover. Contudo, ainda haveria um capítulo a ser escrito por essa banda, no ano de 1982.

Continua... 

Autobiografia na Música - Terra no Asfalto - Capítulo 26 - Por Luiz Domingues

Os ensaios acústicos tiveram a função apenas em estudar a harmonia das músicas; decorar letras; fazer arranjos vocais etc. Para nós, foi o melhor possível que poderíamos realizar em uma fase em que a banda reformulara-se, e ficou sem local de ensaio. Mas é claro que fora insuficiente e inadequado. Tanto foi assim, que após quatro shows com essa formação, a banda encerrou atividades e só voltaria quase seis meses depois, aí sim, com uma nova formação firme, e que estabeleceu a melhor fase da sua história. Já vou chegar nesse momento, logo mais nos relatos. 

Eu usava apenas um violão, pois não seria possível ligar -se amplificadores e tocar bateria no sobrado germinado do Luis "Bola". Ele usava uma bateria de borracha, daquelas de estudo, e os demais trabalhavam com violões.

Nessa época eu tinha um desenvolvimento nulo no violão. Isso por que a maioria dos baixistas começa com violão e guitarra, e depois, especializa-se no baixo. Mas no meu caso, eu fui direto da estaca zero para o baixo, sem aprender nada no violão ou guitarra. Só fui desenvolver um pouco desses instrumentos, anos depois, ao pegar instrumentos emprestados de amigos guitarristas em brechas de ensaios, gravações e afins. Mesmo assim, nunca desenvolvi a contento. Toco muito mal esses dois instrumentos.

Insisto : se aprendi a tocar e adquiri uma certa destreza, foi por absoluta força de vontade, perseverança, e por estar obcecado em atingir o meu ideal. Minha musicalidade foi forjada a fórceps...

Continua...

Autobiografia na Música - Terra no Asfalto - Capítulo 25 - Por Luiz Domingues

Em Campinas, o objetivo primordial da apresentação foi cumprido. Mas mesmo assim, a escola nem esboçou reconsiderar a sua decisão pelo cancelamento da temporada a passar por outras unidades e dessa maneira, infelizmente perdemos essa oportunidade.

Sim, foi visível a desintegração da banda, mas como tratou-se de uma banda cover, e eu estava empolgado com o rumo que o Língua de Trapo embrionário estava a ganhar, não incomodei-me muito com esse processo terminal, mesmo por que paralelamente ao Terra no Asfalto, e ao Língua de Trapo, eu estava a empreender trabalhos avulsos, conforme já relatei nos capítulos que descrevem essas atividades musicais extra aos meus esforços em atuar em bandas autorais. 

Uma história engraçada que cabe acrescentar aqui neste ponto da cronologia : nesse período em que o Luis Bola entrou no Terra no Asfalto, ensaiamos de uma forma acústica, diversas vezes na sua residência. Tratava-se de um sobrado bonito, localizado na rua Cristiano Viana em Pinheiros, zona Oeste de São Paulo, no quarteirão próximo à escadaria que dá acesso à Rua Cardeal Arcoverde.

Quem conhece São Paulo, e aquele bairro em específico, sabe que muitos anos depois, aqueles quarteirões próximos da Rua Teodoro Sampaio, no sentido do Hospital das Clínicas, tornou-se um ponto muito forte com a presença de lojas de instrumentos, e equipamentos musicais. Mas em 1980, não havia ainda nenhuma loja dessa natureza, por aquelas redondezas.

A esposa do Luis Bola (peço desculpas, mas esqueci-me de seu nome), era atriz, e tinha contatos bons no mundo do cinema autoral brasileiro. Tanto foi assim, que houvera tido uma pequena participação recente (a chamada "ponta", no jargão do cinema), no filme, "Gaijin", da diretora nipo-brasileira, Tizuka Yamazaki. E naquele período em que frequentei a residência do casal, eles estavam a hospedar um jovem ator carioca, ainda não muito famoso, chamado : Jorge Fernando.

Muitos anos depois, ele tornar-se-ia um diretor de novelas muito festejado da Rede Globo.Naquela época, havia feito um trabalho apenas como ator, que despertara a atenção, chamado, "Ciranda Cirandinha", uma espécie de sitcom brasileira, e curiosamente precursora do que seria mais ou menos a série americana, "Friends, anos depois. Em seu argumento primordial, tratava-se da história de quatro jovens a dividir um apartamento no Rio de Janeiro, todos mezzo Hippies, personagens esses interpretados por : Jorge Fernando; Denise Bandeira; Fábio Jr. e Lucélia Santos. Tal seriado fez um relativo sucesso em 1979, na TV Globo, mas ainda não o suficiente para torná-lo uma celebridade ao ponto de não poder andar pelas ruas, longe disso. Mas fico contente por saber que ele venceu na carreira, pois ainda lembro-me dele a circular pela casa do Luiz Bola, assistir os nossos ensaios etc.

Continua...

Autobiografia na Música - Terra no Asfalto - Capítulo 23 - Por Luiz Domingues

Por incrível que pareça, foi um dos shows mais sensacionais que eu fiz, logicamente ao considerar-se apenas o período inicial da minha carreira, de 1976 até ali. Apesar de ser um show baseado em covers internacionais, estávamos a tocar em um teatro, e não no tímido palco de um bar. Houve iluminação e um P.A. com qualidade, camarim etc. Eu já experimentara lampejos dessas condições ideais nas temporadas com o Tato Fischer, poucos meses antes, mas salvo um ou outro show avulso, no todo, houvera sido uma experiência com pouco resultado expressivo, em termos de público.

Agora, apesar de não ter sido um show com música autoral, pela primeira vez, vi um teatro lotado à minha frente e com um público enlouquecido, do começo ao final. Claro... fora a tal história em usufruir-se do sucesso garantido de outrem, portanto, uma comodidade a diminuir bastante o nosso mérito.

E o Tato encaixou-se muito bem no esquema. Ele era um pianista muito bom e tinha dotes vocais. Tanto que orientou Paulo Eugênio e Wilson, ao comandar a ambos em ensaios prévios a organizar a harmonia vocal, principalmente nas músicas dos Beatles, que saíram muito bonitas em trio, com ele, Tato a fazer a terceira voz.
A expectativa foi ótima no camarim, desde a passagem do som, quando sentimos a estrutura boa que o teatro possuía. Foi o primeiro show do Terra no Asfalto sob condições técnicas superiores, pois éramos uma banda cover acostumada aos palcos minúsculos e escuros de casas noturnas, tão somente.

E melhorou ainda mais quando percebemos que o teatro estava a lotar, por ouvirmos o murmúrio do público. A orientação expressa da direção da escola, foi para falar-se em inglês, o tempo todo. Para tanto, o Paulo Eugênio foi avaliado previamente sob um teste de conversação ministrado por professores da escola, e em sua cúpula, formada por britânicos. E o Tato esteve tranquilo. Tocou e cantou muito bem, pois estava a divertir-se, e sem as pressões inerentes a produção em torno dele, como na sua carreira solo. Dessa forma, descompromissado, com casa cheia e cachet garantido, o astral não só dele, como de todo mundo, ali envolvido, foi ótimo. Só não foi melhor por ser uma apresentação cover. Se fosse música autoral, teria sido ainda melhor, certamente. E um dado interessante e motivador em minha percepção pessoal : eu usei nessa apresentação, uma caixa emprestada pelo amigo, Roatã Duprat, acoplada à minha caixa original do amplificador, Giannini "Tremendão". Parecia uma caixa Snake ou Palmer, mas não havia placa de identificação da fábrica, mas sim um grafite do qual orgulhou-me bastante.

Tratou-se do logotipo da banda setentista "O Terço", e sim, aquela caixa houvera pertencido ao baixista, Sergio Magrão, que a vendera ao Roatã. Foi significava o bastante em meu caso particular, como afirmação pessoal, por ser um símbolo setentista presente ali comigo no palco, a interagir diretamente em minha performance. Sim, esse show marcou-me bastante, pois a rigor, foi a primeira vez que fiz um show de Rock sob um teatro lotado, e com público em frenesi.

Anteriormente já tinha tido experiências boas em teatro, mas com o som mais comedido do Tato Fischer, ou apresentações ainda amadoras do Língua de Trapo, para ser mais específico. O Terra no Asfalto não era uma banda autoral, eu sei, mas a euforia que geramos foi fascinante, daí eu ter essa boa lembrança.

E justamente pelo fato dos alunos não comportarem-se como se estivessem em sala de aulas, é que a cúpula da Cultura Inglesa abortou o projeto, pois o plano inicial seria o de uma série de shows pelas unidades em diversos bairros. Como tornou-se show de Rock e não aula, perdemos a "oportunidade", e assim ficamos somente com a apresentação em Campinas, mantida, e quando eu comentar essa passagem, ficará explicado o por quê dessa apresentação na cidade de Campinas não ter sido cancelada. 

E tanto deu certo essa nova formação da banda, que o Paulo Eugênio animou-se e marcou uma data no Bar Le Café, para alguns dias depois. Como era uma casa nova, e ainda sem alvará para funcionar, a dona pediu para fazermos uma apresentação acústica.

E lá fomos nós, sem o Luis Bola que recusou-se a participar apenas a tocar percussão, no uso de instrumentos com sonoridade leve. Com o Paulo Eugênio a suprir a  percussão (ele pilotava bem o pandeiro de samba; pandeiro meia-Lua; bongô; Cowbell e instrumentos de efeitos), tocamos, com a minha participação ao baixo (o único elétrico, ali), Gereba e Wilson nos violões, e Tato Fischer ao piano. Infelizmente, apresentamo-nos para um público reduzido, com menos de dez pessoas, presentes. 

Mas havia a perspectiva de mais um show garantido na Cultura Inglesa, na cidade de Campinas. Nesse show, cuja data ocorreu no dia 26 de abril de 1980, sabíamos de antemão que apresentar-nos-íamos em num espaço mais tímido, e com volume controlado.

Quanto ao "Le Café", esse bar que ficava na Alameda Lorena, em Cerqueira César (perto da Av. Paulista), seria a nossa porta de entrada para o início da melhor fase do Terra no Asfalto, que só ocorreria alguns meses depois, em dezembro de 1980. Chego lá, no momento devido da narrativa, logicamente.

Continua...

Autobiografia na Música - Terra no Asfalto - Capítulo 22 - Por Luiz Domingues

E assim, ficou marcado para o dia 11 de abril de 1980, essa apresentação / aula, algo que jamais pensei em participar anteriormente. E só a empreender ensaios acústicos com o intuito de anotar a harmonia das canções, preparamos um repertório bem óbvio para banda executar, com canções provenientes do repertório de artistas como : Beatles; Led Zeppelin; Doobie Brothers; Cat Stevens; James Taylor; Rolling Stones, e músicas solo dos quatro Beatles, primordialmente.

O Paulo Eugênio surpreendeu-nos, pois convidou um tecladista à nossa revelia. Eis minha surpresa ao encontrar inesperadamente com o Tato Fischer, em um desses ensaios informais ! Não que incomodasse-me, de forma alguma, mas foi engraçado vê-lo depois de alguns meses em que eu, Cido Trindade, e Sergio Henriques o acompanhamos (amplamente já descrito no capítulo : "Trabalhos Avulsos"). E de certa forma, confirmou mesmo que nós havíamos agido certo ao deixarmos esse trabalho com ele, em 1979, pois ele acenara com novas datas somente a partir de março de 1980, mas pelo visto, não logrou êxito, e sendo assim, aceitou prontamente tocar conosco, a denotar que seus planos pessoais realmente não haviam dado certo, infelizmente, vindo a precisar também desse cachet. E assim, com um bom cachet, e a promoção interna nas diversas unidades da escola por São Paulo, com um bonito cartazete, o show "Flashback 60's & 70's ocorreu no dia 11 de abril de 1980.

E vou contar : foi um dos melhores shows de toda a trajetória do Terra no Asfalto até esse ponto da carreira dessa banda, com tudo a dar certo. Som e luz com qualidade; público quentíssimo que abarrotou o teatro (quinhentas pessoas na lotação oficial, mas seguramente com mais gente presente, pois havia muitas pessoas sentadas no chão ou pelos corredores).  Só não deu certo sob um aspecto : deveria ter havido uma série de shows em diversas unidades espalhadas pelos bairros de São Paulo, mas a direção da Cultura Inglesa cancelou todos, ao só manter um, na unidade da cidade de Campinas, um mês depois, ao alegar que a excitação dos alunos inviabilizou o processo pedagógico de evento. E de fato, eles tiveram razão, pois no primeiro acorde da canção dos Beatles,  "From Me to You", o teatro veio abaixo, e ali tornou-se um show de Rock, sem atenção à aula de inglês, coisa nenhuma, com todo mundo em pé a dançar, e tentar chegar perto do palco...

Continua...

Autobiografia na Música - Terra no Asfalto - Capítulo 21 - Por Luiz Domingues

Este cartaz acima, é um dos raros documentos oficiais preservados sobre a carreira do Terra no Asfalto. E mesmo assim, está a conter erros crassos em seus dizeres, infelizmente. Por exemplo, assinala os nomes do Cido Trindade e do Fernando Mu, mas na verdade, ambos já haviam deixado a banda, recentemente. Ao invés do meu nome, está o do Gereba como baixista, e neste cartaz que guardei, eu o rasurei, e escrevi meu nome à caneta. E também omite o nome do novo baterista, Luis "Bola". Mas, por tratar-se de um material importante para a memorabilia / portfolio, ei-lo aqui, preservado devidamente.

Continua...

Autobiografia na Música - Terra no Asfalto - Capítulo 20 - Por Luiz Domingues

Com a saída de Fernando "Mu" e Cido Trindade, colocamos o Luis Bola na bateria, com Gereba e Wilson a assumir as guitarras. Ficamos chateados com as perdas, e o Paulo Eugênio, no impasse criado por essa situação gerada, congelou alguns contatos.

Com isso, perdemos o bom embalo que estávamos a obter, e para nosso azar, ficamos também sem local para ensaiar, pois o Bar Opção impossibilitou-nos em continuarmos a usar as suas dependências, já que passara a abrir nas partes matutina e vespertina, para servir almoço, como restaurante. Em nenhuma residência dos membros poderia haver tal possibilidade. Paulo Eugênio morava em uma casa ampla nas Perdizes, mas sem condições para disponibilizá-la, devido a morar com o pai idoso.
Gereba e Wilson moravam em um quarto de pensão; e eu tinha a minha edícula no quintal da minha residência, mas após o tempo do Boca do Céu, nunca mais promovi ensaios por lá, por conta de problemas com vizinhos, e outras questões, das quais já relatei nos capítulos do Boca do Céu. E na habitação do Luis Bola, seria impossível, também, visto que ele morava em um sobrado de pequeno porte, germinado, e não conseguia nem estudar sua bateria, por problemas com vizinhos, também.

Dessa forma, além da falta de datas e reformulação da banda, houve muita dificuldade logística para promover tais mudanças. A próxima data, no entanto, foi um achado, e confesso, animou-me bastante. Fugindo ao padrão de bares e casas noturnas, onde tocávamos costumeiramente, o Paulo Eugênio fechou uma exótica participação da banda em um evento promovido por uma tradicional escola de idiomas. Fomos tocar no Teatro da Cultura Inglesa, uma famosa escola de inglês, com orientação britânica, na sua sede da Av. Higienópolis, no bairro de mesmo nome, zona oeste de São Paulo.

A ideia seria a de tocarmos um repertório formado por clássicos britânicos e americanos do Rock 1960 / 1970, com os estudantes a receber um libreto, a conter todas as letras, para cantar junto. E a instrução da escola seria para o Paulo Eugênio falar em inglês
 o tempo todo entre as canções, para estimular a conversação. Como ele trabalhara muitos anos como guia turístico em excursões à Disney World, seu inglês era satisfatório, e foi aprovado pelos pedagogos britânicos da escola.

Continua...

Autobiografia na Música - Trabalhos Avulsos - Capítulo 14 (Cínthia) - Por Luiz Domingues

Pareceu-nos uma bizarrice preparar músicas daquela forma precária, não ensaiar, e tocar ao vivo na mesma noite. Mas foi o que aconteceu, infelizmente. Durante nossa estada na residência do casal, o Gereba mal disfarçou que encantara-se pelos dotes físicos da cantora, apesar dela ser casada, e o marido estar ali na sala-de-estar, a observar tudo !

Ocorria que o Gereba era um "Casanova" incorrigível, e se havia uma coisa que o desnorteava, era ver uma bela mulher. Ao ser inconveniente, ele várias vezes falou entre os dentes, ao virar-se para eu e Luis Bola, suas impressões sobre o corpo da moça, a causar-nos o embaraço por quase o casal perceber. Então, superado esse constrangimento, fomos para a casa do Luis Bola, descansar e esperar pela Kombi da produção, que conduzir-nos-ia ao local da apresentação.

O Luis Bola tinha uma bateria Tama, com dois bumbos e quatro tons; dois surdos; e uma infinidade de pratos de excelente qualidade. Seu Kit era para tocar Rock progressivo em alto nível, certamente. Mas qual foi a minha surpresa quando a desmontou e eu notei que ele planejava levá-la inteira ! Perguntei-lhe então se aquilo não seria um enorme exagero para acompanhar uma cantora popular em um salão de subúrbio, mas sua resposta calou-me : se o som não seria o que sonhávamos tocar e ganhar a vida, que pelo menos ele o divertisse.

Na foto acima, o genial baterista, Bill Brufford, em momento de atuação ao vivo com o King Crimson, em 1974
 
E acrescentou que faria viradas de Bill Bruford nas canções prosaicas da Cínthia. Chegamos ao salão e percebemos que ficava muito próximo do quartel do exército de Quitaúna, um bairro daquela cidade e onde todo recruta temia ser designado, pois tinha a fama de ser um dos quartéis mais duros da corporação, para os recrutas compulsórios do serviço militar.

E ao entrarmos, já verificamos que o grosso do público era formado por soldados do exército em dia de folga, e completamente dispostos a arrumar bagunça. Bandas cover locais tocavam antes do show principal. Eram medonhas até para o padrão baixo nível do mundo brega. Nesta altura, eu já questionava se os mil cruzeiros prometidos estariam a valer mesmo a pena...

E o Gereba, alheio a tais percalços, começou a beber, ao perceber que o dono do salão o tratava como a uma grande estrela, afinal, éramos a banda da Cínthia...

Continua...