As sessões para gravar os violões acústicos; flautas e backing vocals, também foram inspiradoras ao extremo. Foram tardes; noites, e madrugadas quentes de calor de verão, a trabalhar nessa fase, e regado a muita Coca-Cola; pizza, e lanches na padaria que ficava em frente ao estúdio, aliás, esta mostrava-se muito boa...
Sinceramente, hoje em dia, eu acho que há um certo exagero no arranjo dessa percussão, todavia. O Rolando Castello Junior alertou-nos sobre tal abuso do elemento lúdico, na hora da gravação, mas nós (eu, Luiz Domingues; Rodrigo Hid e Marcello Schevano), insistimos, ao considerar bonito naquele instante, e assim ficou no disco. Hoje, acho que o Junior teve razão, e eu teria suprimido aquilo...
As sessões de mixagem foram a moda antiga, pois estávamos a gravar de forma analógica e dessa forma, as mixagens ficaram sujeitas a horas e horas mediante correções manuais, e na hora de fechar-se a edição final de cada faixa, houve o caso de músicas que requereu a presença de quatro ou cinco pessoas a ajudar, para dar conta, humanamente a falar, da operação de "pilotagem" com tantos botões a ser manipulados simultaneamente.
Por ser baterista, Paulo Zinner era conhecido por ser um perfeccionista nesse quesito, e assim, praticamente pilotou todas as viradas do Júnior, em todas as músicas. Claro, isso foi um exercício de paciência, pois tratara-se de quinze faixas (somente a instrumental ao violão solo,"Epílogo", não conteve bateria). O Daniel "Lanchinho" acabou a envolver-se, mesmo não sendo contratado oficialmente pelo estúdio na ocasião. Como ele era ex-técnico do Camerati, e praticamente fora o professor do Zoroastro "Zôro" Barany, conhecia bem o estúdio, e o seu equipamento. Portanto foi uma pessoa que culminou em somar.
Por termos delegado a tarefa da produção ao Paulo Zinner, deixamos, literalmente, que Paulo; "Zôro", e "Lanchinho", trabalhassem a vontade na mixagem do álbum.
Então, foram dias e dias de presença ociosa no estúdio. Ficávamos a andar pelas dependências do estúdio, muitas vezes sentados nos bancos do jardim de inverno, etc. Só éramos chamados à técnica para ouvir o resultado final de cada faixa, e aí, fazíamos as nossas observações, e em caso de desagrado, expúnhamos as nossas reivindicações de mudanças.
Como esse processo era / é sempre delicado, e muitas bandas costumam brigam e dissolver-se no momento de mixar um álbum, o Júnior teve essa ideia em chamar o Paulo Zinner, e outorgou-lhe o papel de produtor, com a sua decisão final a mostrar-se a definitiva, mesmo que houvesse discordâncias. A despeito do Camerati estar sob um processo de dissolução, através de um equipamento ultrapassado, e sem muita manutenção, acredito que o resultado foi de razoável para bom.
Digo isso, sem medo de errar, pois acredito que as músicas e os músicos eram muito bons (perdão pela falta de modéstia ao incluir-me nesse rol), e pelo material humano, e artístico envolvido, creio que merecíamos algo muito melhor.
Outro ponto : o grosso desse material, foi composto com uma carga emocional tão grande, e tão bem intencionada em seus propósitos artísticos, que eu realmente estou convicto que merecia ter tido um resultado de áudio melhor, na mixagem e masterização.
Continua...
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