Autobiografia na Música - Patrulha do Espaço - Capítulo 168 - Por Luiz Domingues

Bastante tempo antes de termos ido ao Rio Grande do Sul, já sabíamos que tocaríamos no Sesc Pompeia ao final de janeiro de 2002, como parte das festividades de aniversário da nossa cidade.
Tocaríamos num projeto denominado: "São Paulistas", uma alusão à cidade e estado de São Paulo, em forma de trocadilho.

Foi mais um projeto idealizado pela produtora, Sarah Reichdan, e o formato seria o de um show duplo, com duas bandas de rock setentistas e significativas do Rock paulistano: Patrulha do Espaço e Tutti-Frutti, com a presença de três convidados especiais: o trombonista Bocato, o guitarrista do "Sepultura", Andreas Kisser, e Clemente, o guitarrista e vocalista da banda Punk, "Os Inocentes".

A ideia foi que o Tutti-Frutti e a Patrulha do Espaço fizessem os seus respectivos shows, a inserir convidados em seu decorrer, e ao final, todos os músicos, incluso os convidados, tocassem juntos um número final.

Em torno disso, digo em primeira instância que a ideia de um show conjunto foi boa e a presença de convidados especiais, idem. Sob o ponto de vista artístico, isso é sempre positivo, eu aceito essa ideia de forma tranquila.

Ainda a falar do Sesc enquanto instituição, não me canso de dizer que é uma organização impecável, e que cumpre sua função sociocultural de uma forma brilhante, ao manter as suas atividades sob um padrão de primeiro mundo, ao subsidiar tudo e entregar ao público, atrações e atividades gratuitas, ou cobradas em patamares simbólicos. No esquema do Sesc, tudo funciona de forma exemplar, tanto para o público, quanto para os artistas e equipe técnica/produção. As instalações são impecáveis, o equipamento de som e iluminação é sempre de primeira linha, a cenotecnica é bem planejada, o camarim é super asseado, confortável e um lanche farto com comidas, bebidas e frutas é disponibilizado. Os funcionários são atenciosos e cordiais. Os cachês são pagos regiamente e sob valores dignos, que respeitam os artistas.

O Sesc, ao meu ver, cumpre com galhardia o que o governo deveria fazer e não faz no campo social, como fomento à cultura, esportes, educação e até na área da saúde e cuidados com os membros da terceira idade. Sim, eu sei que há verba pública para auxiliar nessa tarefa, o tal "sistema S", o leitor não precisa me corrigir.

Tudo parece bem azeitado, mas eu permito-me fazer duas críticas construtivas, absolutamente bem intencionadas, para deixar bem claro:

1) Há um excesso de rigor burocrático quando os shows são marcados. Tal exagero pode aos olhos da instituição, denotar a extrema lisura no trato contábil, fiscal e jurídico, mas na verdade, menos da metade da papelada exigida é realmente necessária. Portanto, para tocar no Sesc, é preciso ter um agente cadastrado na instituição e com estrutura comercial toda montada e sem rusgas, para poder transitar e negociar.

2) Sob o ponto de vista artístico, parece que o Sesc caiu em uma armadilha criada por algum formador de opinião há muitos anos atrás, que certamente criou um paradigma. Pois é quase impossível se apresentar lá, se não for inserido sob um "projeto". O fato de um artista qualquer manter uma carreira, discografia e história, não parece ser suficiente para convencer um programador de Sesc, a lhe contratar e anunciar o seu show, simplesmente. Você só participa se houver um "mote", e invariavelmente apresentar "um convidado".

Com isso, infelizmente, o Sesc dá a entender que não acredita nos artistas por sua força própria, mas pelo contrário, só os considera viáveis, se fizerem parte de um contexto criado. Não há como deixar de se observar que exista um elemento egóico nisso, pois alguém, dentro do Sesc, ou quem leva o pacote de tais "projetos", deve se achar "genial" por tê-lo idealizado...

Nesses termos, reitero que acho isso um maneirismo desagradável, mas que não pode de forma alguma diminuir o bem que a instituição faz ao país.

Da esquerda para a direita, a bandeira estadual paulista, e à direita, a bandeira paulistana da capital de São Paulo

Dentro dessa dinâmica de "projeto", a Sarah criou esse pacote para o aniversário de São Paulo, e claro que ficamos honrados e felizes ao participar.

Um ensaio foi marcado, portanto, para nos ajustarmos aos convidados tão somente, pois cada banda deveria responsabilizar-se por seu próprio show, naturalmente. Nesses termos, já estava definido há semanas que o Tutti-Frutti tocaria com o Bocato e Clemente e nós com o Andreas Kisser.

A sala de ensaio que a Sarah alugou para nós, foi o estúdio pertencente ao tecladista Luiz De Boni, ex-membro d'O Terço nos anos noventa. Se tratou de um belo estúdio com várias salas, incluso de gravação, e muito bem localizado na avenida Indianópolis, no elegante bairro do Planalto Paulista, zona sul de São Paulo.

Eu tive uma história pregressa com aquele estúdio, pois fora ali que gravei a primeira fita-demo do Língua de Trapo, no longínquo ano de 1980. Claro que nessa época, o estúdio era bem mais simples, com característica de uma sala de ensaio mais modesta, pertencente à banda de bailes, "Cia. Limitada", onde o Luiz De Boni era o seu tecladista.  

Nesse ensaio com Andreas Kisser, eu tive uma agradável surpresa  da parte dele!

Continua...